【来论】朱鼎健：梵高名画重临香江　香港凭何成为亚洲艺术枢纽

港区全国政协委员 朱鼎健

近日，梵高1890年画作《栗树花开》在香港苏富比重现，估值约14亿港元。这幅画作消失公众视野逾六十年，如今在香江展出，吸引数百人排队，更有人从深圳跨境专程而来。一幅画，牵动两地观众的脚步，也牵出一个值得深思的问题：为什么是香港？

答案当然不止一个。香港是国际金融中心，也是全球重要的艺术品交易枢纽，这是共识。但在笔者看来，香港能够把世界级艺术珍品带到亚洲观众面前，更深层的原因在于三个「不可替代」。

（第一）制度上的不可替代

香港是自由港，艺术品进出口免关税，交易环节税负极低，资金自由流动，普通法体系为产权和合约提供清晰保障。对于动辄数亿甚至十数亿元的艺术品交易而言，这些制度条件不是「加分项」，而是「入场券」。全球顶级拍卖行选择在香港落槌，不是因为这里的观众最多，而是因为这里的交易最可预期、最可信赖。

（第二）区位上的不可替代 

香港背靠内地庞大市场，连接世界各地收藏家、拍卖行与艺术机构。内地高净值人群的艺术品收藏需求持续增长，但真正具备国际化交易规则、专业服务体系和全球买家网络的城市，香港是首选。与此同时，香港的国际化程度让欧美藏家愿意将珍品送来亚洲，他们相信香港的专业操守，也相信香港能连接真正的买家。这种「双向信任」，是其他亚洲城市短期内难以复制的。

（第三）文化上的不可替代

政府正积极打造高端艺术品交易枢纽，发挥中外文化艺术交流中心的优势。但「交流中心」四个字，不仅是政策定位，更是香港的城市基因。西九文化区的M+博物馆、香港故宫文化博物馆，与苏富比、佳士得的拍卖展厅，共同构成一种独特的文化生态，既有殿堂级的公共文化设施，也有高度市场化的商业艺术平台。这种「公共」与「商业」并存、「东方」与「西方」交汇的格局，让香港在亚洲艺术版图中占据了一个特殊位置。

一幅名画的背后，不只是天价交易。艺术品运输、保险、修复、策展，以及物流、金融、艺术专业人才，这是一条完整的产业链，每一个环节都蕴藏著新的机遇。香港的保险业能为艺术品提供专业保障，香港的物流企业能处理高价值艺术品的跨境运输，香港的大学能培养策展和修复人才。艺术品交易不是孤立的「买卖」，而是带动专业服务升级的「火车头」。

更值得关注的是「艺术+消费+教育」这条无形的链条。一场展览，可以吸引旅客专程访港，人流走进画廊、酒店、餐厅，把文化魅力转化为实实在在的消费动力。但比消费更重要的，是教育。让年轻人不必远赴欧洲，也能近距离欣赏世界大师真迹。这种体验的价值，远超一张门票的价格。一次与真迹的相遇，可能点燃一个年轻人一生的艺术梦想。香港作为中外文化艺术交流中心，最根本的意义不在于成交了多少亿元的拍卖，而在于能否让这座城市的下一代，在自家门口看见世界。

笔者认为，香港在艺术品交易领域的优势，不应只停留在「免税」和「自由港」的层面，而应向价值链的上游延伸。建议政府与业界共同推动三件事：其一，建立艺术品修复及鉴证的专业培训体系，填补亚洲在这一领域的人才缺口；其二，完善艺术品保险和融资的配套服务，让收藏家在香港可以完成从购买、保险到融资的全流程；其三，将艺术展览纳入文化旅游的整体推广，让「为一幅画来香港」成为一种可持续的旅游模式。

梵高的《栗树花开》终将离港，但它留下的启示不应随之而去。香港连接的不只是艺术市场，更是世界的创意、机遇与未来。当一座城市能够让世界级艺术品在此停留、让年轻人在此看见大师、让专业人才在此找到舞台，这座城市的文化底蕴，便不再是抽象的口号，而是可触可感的日常。

(编辑：紫嫣)